“我写作生涯遇见了一次巨大的瓶颈，长达10年停止写作。”

　　记者：知道您获得不少诗歌大奖，如徐志摩诗歌奖(第四届)、昌耀诗歌奖(第二届)等，收获了有着“鲁奖风向标”之称的“《诗刊》年度奖”，有何不同感受？

　　阿信：《诗刊》年度奖在业内有很高的口碑，此前颁出的五位年度诗人雷平阳(2013)、胡弦(2014)、陈先发(2015)、张执浩(2016)、李元胜(2017)，皆为当今最具实力和最为活跃的杰出诗人，他们五位又无一例外地获得了文学界最高荣誉鲁迅文学奖，我有幸获得此奖，当然十分高兴，同时又有不小的压力。

　　记者：注意到一点，《诗刊》主编李少君在谈到你的获奖时表示：2018年你仍然保持创作活力，在《诗刊》上发表了重要诗作。是什么让你保持着创作活力？

　　阿信：去年在《诗刊》发表了包括《黑陶罐》、《卸甲寺志补遗》、《风雪：美仁草原》、 《雨》、《蒙古之约》等在内的八首诗作，150行左右，以《雨》为组诗标题。实际上，从2014年起，我每年至少会在《诗刊》的“视点”和“方阵”栏目头题位置发表一组诗作，2017年又分别在两期各发了一组，这样的发稿频率据说在《诗刊》是一个小小的纪录。

　　从2012年恢复写作以后，我每年的创作量是30首左右，大致稳定，不算多，也不算少。如果以这个速度，写到75岁，我应该还可以写600首诗歌，如果能活到米沃什(切斯瓦夫·米沃什，波兰诗人，1911-2004)那个年纪，就可以写到1000首，这是个不得了的数字，那该是一本多厚的书啊！

　　在一定难度和水准上持续写作，直至进入成熟辉煌的晚年写作，是每个写作者梦寐以求的事情，那可能会很难，但我愿意以此为目标。保持创作活力的秘诀，我以为就是不断地学习、不断地切入生命和生活的现场，保持一颗虔敬的赤子之心。

　　记者：2012年恢复写作，该怎么理解这句话？你曾停止了写作？

　　阿信：那是我写作生涯遇见的一次巨大的瓶颈，长达10年。我不愿重复自己，更不屑重复他人，原有的写作不能令我满意，新的转机又迟迟不能出现，那真是一段让人痛苦又无奈的经历。

　　记者：怎么挺过那段日子的？

　　阿信：无以为继，只好放下。加之还有客观上的原因，正好那些年我在单位的中层岗位工作，教务处、组织部、学院办公室，都是需要全力投入的工作，千头万绪，颇为劳神，无暇他顾。

　　记者：恢复写作是因为出现了你等待或者说你寻求的新转机吗？

　　阿信：转机出现在2012年秋天的某一个中午，我从食堂用完餐，绕行湖畔，踩着厚厚的落叶去办公室加班，看到澄明湖水中倒映出白杨树的影子，随水波微微晃动，突然脑海中涌出了一些诗的碎片。我回到办公室，在电脑上敲下了这些诗句：“白杨入梦。僵硬的枝条/像灰白的手指/探向水底：那里/有一座深渊般的天空。”那真是一次奇妙的体验，或者就是十年厚积之下的一次喷发吧。从此之后，我进入了步入中年之后的真正意义上的写作，持续、稳定，直至现在。

　　记者：在此次评委会给予你的授奖词中，有一句“字里行间都见使诗歌获得长久生命力的根的存在”，你认为在你诗歌写作中，“使诗歌获得长久生命力的根”是什么？

　　阿信：这个“根”，我理解就是对生命和存在始终怀有的虔诚和敬畏。很多评论家指出在我的诗中，有自然、有安静、有悲悯、有神性，他们是对的，这些，是我作品的灵魂。